我一直在路上行走。我一直在寻找




我一直在路上走。我一直在寻找

在今年的威尼斯国际电影节上,这部电影只有86分钟《撞死了一只羊》成为唯一一部获得威尼斯电影节天际线单元最佳剧本奖的中国电影。与《塔洛》的现实主义相比,这次Wanma Caidan为粉丝带来了寓言寓言。一些外国媒体指出,这部电影的颜色和风格可以与贾木旭和Kaurismaji相提并论。最近,北青艺术评论采访了Wanma Caidan主任。

北青艺术评论:你能否告诉我们这个电影项目的因果关系,你如何与泽东公司合作,导演王嘉伟是电影制片人?

万马才丹:我第一次看到Tsering Robb的短篇小说《杀手》。我对这部小说的叙事,结构和方法很感兴趣,所以我决定制作这部电影。但这是一个只有7,000个单词且容量不足的短篇小说,所以我添加了一本小说《撞死了一只羊》,并将这两部小说与剧本一起编写。我写了三四年了。我参加了釜山电影节,并获得了戏剧奖。然而,由于各种原因,没有项目,它暂时被放下。

去年,我想拍一部关于西藏的电影并做了很多研究。后来,我想做的项目没有建立项目。该项目获得了拍摄许可证,剧本相对成熟。所以我在这个项目中加入了王嘉伟。因此,许多意外情况将导致最终结果。电影创作可能与其他创作不同。你原计划今年做这个项目,但是由于各种原因这个项目无法实现。另一个项目可能偶然发生。幸运的是,这些作品都是我想做的准备工作。

北青艺术评论:你选择自己的小说改编,并合并另一部小说《杀手》,它们之间有什么关系,为什么选择将两者联系起来?

万马彩丹:这两部小说都是正式的故事。有一个司机。机遇已成为杀手。我的小说是司机在路上杀了一只羊,所以他需要完成救赎。杀手也是,他想找到自己的父亲,最后他仍然无法爱不释手。我认为这两部小说可以相互补充。例如,司机杀死了一只绵羊并将其用作前身。这两个主角就像一个人的两面或镜子互相镜像。通过他们的经验,他们可以补充或创造另一个人的经验。因此,我认为两部小说在一起会特别好,不仅仅是累积1 1=2,而是1 1=3的效果。当然,他们也有很多不同之处。他们是不同的人。我将两部小说的人物组合成了人物的创作。最后两位主角(司机和杀手)使用了一个名为Jinba的名字。一开始并非如此。他们是不同的名字。他们在拍摄前确定了。后来,当他们找到演员Kimba时,我决定使用这个名字。因为佛教中的“Gimba”包含慈善的含义。我认为在这部电影中使用它特别合适,另一方面它增加了整体框架的荒谬性。

北青艺术评论:你的剧本创作通常是由一个人完成还是由集体合作完成?

万马彩丹:我会自己创造一个,然后我会讨论它。

北青艺术评论:电影的拍摄团队基本上是你平时的拍摄团队。在这种背景下,王嘉伟的泽东公司如何参与?

万马彩丹:因为以前的合作是我想做的一个项目,但还没有完成,而且项目非常成熟。在他看到之后,他也意识到这是一部好电影并且他们一起工作。

北青艺术评论:上一页《寻找智美高登》《塔洛》,这部电影,这些英雄都在路上,走路,望着。这是否反映了您的个人身份或创作偏好?

万马才丹:这应该与我自己的心态和状态有关。每部电影的主题都不同,但综合视图显示了这样的整体外观。这次我正在寻找一个敌人,《塔洛》也可以说是在寻找。这可能是创造中的共性。我们没有刻意提出这样的共性。他们是无意识的,可能与我的心态和情况有关。北青艺术评论:您如何看待自己的心态和情况?

万马才丹:在生活和创造中,可能有一个寻找的方向,比如20世纪80年代的寻根文学,它必须找到文化的根源,或许《寻找智美高登》在这一点上是显而易见的。它遵循这一角色,寻找失落的文化精神及其来源。我一直在做这种搜索。我认为这可能与个人有关,包括文化背景和文化生活条件。

北青艺术评论:观看电影后,我听到记者说我可以看到王嘉伟的风格。王嘉伟的事情不是很现实,有一种梦幻般的感觉,你不仅是这部电影中的一种风格,也是关于梦想的主题。你如何在艺术创作中相互沟通?万马彩丹:我觉得我的风格从未受到影响。小说和剧本总是表现出这样的风格。这并不是说如果你和王嘉伟合作,你必须依靠他没有的方向。

北青艺术评论:你们两个是合作者和两个导演。你在艺术创作方面有更多的交流吗?

万马彩丹:他是制片人,所以他会给出一些专业意见。这些评论极大地促成了电影的最终形成。职业化主要指技术。 Zedong提供了很多专业技能。编辑是他以前的编辑,以及声音,音乐和更专业的保护。

北青艺术评论:你是文学的起源。你可以感觉到作品中有文学的东西。图像风格也非常突出。在文学和视频之间有哪些渠道将两者结合起来?

万马彩丹:两者必须是相互影响的。我以前做文学,然后我学习电影和制作电影。现在我看到我自己的小说肯定会受到影片的影响,电影肯定会受到文学的影响。然而,这两者实际上是完全不同的表达方式。文学应该转化为形象。例如,如果它是一部小说,它必须适应电影。首先,小说必须编写脚本。在脚本编写过程中,你必须有形象思维,电影思维,或许还有一些文学。情节的一些细节甚至一些对话都不适合电影表达,所以你必须删除它并添加视觉效果。例如,在《塔洛》中,在Talo遇见绵羊后,他上山,一个人。小说写在小说的一本小说中:“塔洛在山上停留了两个月或三个月。回来吧。”读者可以想象自己添加。但不是在电影中,你需要通过图像加强Talo的孤独感,因此需要很大的空间。十分钟,根本没有线,然后用图像渲染这个表达式。在视觉化文学作品的过程中必须补充这种转变。北青艺术评论:在影片中,一只羊被杀,但我想我不会杀死这只羊。这些事情都可能发生。在《塔洛》中,还有动物陪伴着人,并且发生了一系列事情。电影中的动物只是一个道具,还是还有其他东西?万马彩丹:我认为《塔洛》中的绵羊与《撞死了一只羊》中的绵羊不同。《塔洛》塔洛内部总有一只小羊羔。这只小羊的命运可能类似于塔洛。例如,起初,塔洛说这只羊的母亲是被狼杀死的。最后,羔羊被狼杀死了。它的命运与塔洛的命运形成对比,可以作为参考。

然而,《撞死了一只羊》中的绵羊可能有一种荒谬,所以当我们拍摄这部电影时,我们选择了荒凉的场景。我们选择了可可西里的禁区。拍摄时,我们尽量避免其他动物,特别是一些动物。奶牛和绵羊都非常希望能够增强它。这就像一个寓言。如果您遵循逻辑推理,则可能无法完全建立。绵羊在荒凉的地方在哪里?司机撞了一只羊,然后他有这种内疚感,这种救赎心态,我觉得这可以作为杀手心理旅程的补充。敌人马扎尔一直有这样的救赎和内疚感,并且通过自己的行动得到了赎回,所以他们的行为是互补的。最后,驾驶员体验了杀手级的体验。虽然杀手没有出现在下半场,但是司机取代了他的杀手来展示他的经历。所以这些是互补的,也就是说它们就像两面镜子,彼此相对。

北青艺术评论:杀手去杀敌,最后放手。司机有一个梦想和一个在梦中杀死杀手的敌人。你认为梦想和梦想中的这种谋杀是救赎吗?为了救赎,我真的想听听更多的解释。

万马彩丹:对于杀手来说,就是放手,而不是救赎。对于那个Marza来说,这就是救赎。他通过做善事实现了他的救赎。

北青艺术评论:救赎与这个梦想无关? Wanma Caidan:一定有关系。但这肯定无法在逻辑上推断出来。这是不合逻辑的。另一方面,你也可以说虽然凶手被放下了,但是他无法摆脱传统,循环的传统力量非常强大,所以司机在他的梦中充当了杀手,所以他可以彻底放手

然后敌人马扎也是,虽然金巴的杀手没有杀死他,但他的心理压力和内疚无法消除。因此,司机在他的梦中杀了他而不是杀了他。这是一个完整的版本,完全解放是传统的终结。在康区,有复仇的传统。有人杀了你的父亲。你生命的使命是杀死敌人。虽然这里有两个人,但是一个人是免费的,但这不是救赎。他们无法摆脱传统。放弃杀死敌人是一种耻辱。这是康巴人的传统。所以如果你想把它全部放下,司机就会真的放弃它们。这是因为个人的觉醒,所以我说这部电影实际上讲的是一个人的觉醒,一个群体的觉醒。如果一个国家重复其传统,杀手金巴杀死他的敌人,敌人的儿子正在成长,他的儿子有杀死他的任务。这种传统是周期性的,永远不会结束。因此,有必要完全放手并完全自由。

北青艺术评论:你的新电影是否反对这一传统?

万马彩丹:我不知道这个,我不反对这个传统。

北青艺术评论:观看电影后,很多人都有自己的解读。我在接受采访时看到你说,在Jimbar司机击中死羊之后,水中有一个镜头。他穿上杀手的衣服,成了杀手。但是当我第一次看到它时,我真的没有看到这个镜头。这部电影应该多次出现。你必须传达很多观众不会意识到或失去的东西。创作者会感到抱歉吗?

万马才丹:作为创作者,我并不后悔,只是以自己的方式表达。对梦的特殊处理不能像处理梦一样正常。我想在最后的梦想中,我们找到了一条好方法,这可能是进入梦想的一种方式。进入梦想的场景其实非常明显。即使你看不到更换衣服的细节,我认为这是可以理解的,因为他睡了。北青艺术评论:当摄制组拍摄这部电影时,它真的杀了一只羊吗?

万马彩丹:不,这怎么可能?然而,这个场景被多次拍摄并重复。困难的部分是准确地呈现一些细节。你不能真的杀死一只绵羊或直接杀死它。这很无聊。可能没有水平或丰富。因此,有必要使用不同的细节慢慢让观众进入这个悬念并进入这种荒谬感。这需要一个过程。

北青艺术评论:可可西里的拍摄环境很难。你有多长时间拍摄?

Wanma Caidan:40天。我们面临的困难主要是气候的挑战。在海拔超过5000米的地方,许多船员都没有适应这样的高海拔地区。北青艺术评论:藏族文化中有许多宗教和神秘的东西,或多或少都在你的电影中。这些事情很重要吗?你会给你很多灵感吗?

万马彩丹:我只是依靠这些来创造和扎根这种西藏文化。我不会强调这些元素,但我无法避免它们。这些东西都在空中。你想表达藏人的生活和西藏人的社会。这些是融入西藏生活的元素。

北青艺术评论:有一个卖羊肉的露天市场,西藏人在餐馆吃饭。这是现在西藏的真实生活状态,还是基于情节的风格?

万马彩丹:这不完全正确。这些都是生活的一部分,但我们仍然需要与电影的情节和情感联系起来。

北青艺术评论:西藏文化博大精深。你是否有作为西藏导演的使命感,想要更真实地展示他们并让人们理解?

万马才丹:没有使命感,但我可能有义务。作为一名创作者,作为导演,我首先拍摄的是一部电影,而不是传播西藏文化。

北青艺术评论:你以前的《塔洛》很现实,但新作有一种神奇的感觉。在创作电影的风格和主题,以及如何考虑使用颜色?

Wanma Caidan:每个故事都必须有适合你的形式,所以你必须找到最合适的形式。电影中有三种主要颜色。现实部分主要是颜色,记忆部分是黑白,然后梦想可能有不同的颜色。不同的颜色与他们的表现有关。文/刘敏









时间:2019-03-05 19:53:03 来源:凤凰娱乐时时彩 作者:匿名